1.有关写作的古诗,名言
读书破万卷，下笔如有神。----杜甫
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。----杜甫
两句三年得，一吟双泪流。如无知音赏，归卧故山丘。----贾岛
关于写作的名言：
1， 司汤达-------以不矫揉造作和真实而为人乐于读吧。 你一旦把政治引入文学作品，可憎的感觉立即出现。 过于追求高雅的文笔，最终既引来钦佩，也带来枯燥。
2， 高尔基------千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。
最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。
3，福楼拜--------所有杰作的秘诀全在这一点：题旨同作者性情符合。非凡的激情才能产生卓越的作品。
4，莫泊桑------全世界没有两粒沙子，两只苍蝇，两只手或两个鼻子绝对相同的。因此， 作家在创造每个人物时都必须有其特点，决不可以雷同。
5，歌德-----------一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人若想写出明白的风格，他首先就要心里明白；若想写出雄伟的风格，他首先就要有雄伟的人格。
6，屠格涅夫-----------弹旧调不管弹得多么热情，总有一点学生练习本的味道。即使愚笨也好，但必须是你自己的！要有自己的气息，自己固有的气息，这一点最重要！
2.急用说一些古代诗人的生平与诗词的写作风格,最好有名诗词句的举
江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫》
“江作青罗带，山如碧玉簪”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句.写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句.
韩愈（七六八-八二四），字退之，南阳（今河南省孟县）人。贞元八年（七九二）进士。唐宪宗时，曾随同裴度平定淮西藩镇之乱。在刑部侍郎任上，他上疏谏迎佛骨，触怒了宪宗，被贬为潮州刺史。后于穆宗时，召为国子监祭酒，历任京兆尹及兵部、吏部侍郎。
诗词的写作风格：
他善于用强健而有力的笔触，驱使纵横磅礴的气势，夹杂着恢奇诡谲的情趣，给诗思渲染上一层浓郁瑰丽的色彩，造成奔雷挚电的壮观。
举例分析：
江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫》
“江作青罗带，山如碧玉簪”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句.写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句.
2 柳宗元
生平：
诗词的写作风格：
柳宗元一生留下600多篇诗文作品，其诗多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。文的成就大于诗。其骈文有近百篇，不脱唐骈文习气，但也有像《南霁云睢阳庙碑》那样的佳作
3.带诗句的作文
李清照（1084~约1155） 中国宋代词人。
自号易安居士。济南章丘（今属山东）人。
父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。
夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。
婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。金兵入据中原，清照举家南逃。
后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议。
其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作《打马图经》及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋。 李清照工诗，能文，更擅长词。
其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。 北宋时期，李清照在为数不多的诗文中表现出比封建社会一般女子宽阔的思想境界和生活领域，如《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首长诗，吊古讽今，主张汲取唐王朝天宝之乱的历史教训。
另外，早年她还写过《词论》，提出词“别是一家”之说，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，是宋代重要的词论。其诗文谈史论世，兼及文艺，题材较为广泛。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如[如梦令]二首，活泼清新，语意隽秀。
[凤凰台上忆吹箫]、[一剪梅]、[醉花阴]等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。 南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。
如《咏史》、《上枢密韩公诗》、《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。
如[菩萨蛮]、[蝶恋花]以及慢词[永遇乐]等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。
如[武陵春]、[声声慢]、[清平乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。 李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要地位。
其词具有浓厚的抒情性，能运用巧妙的构思，选取一些生活片断写入词中，具体细致地展现作者的内心世界，如〔武陵春〕“物是人非事事休，欲语泪先流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。 她又善于用白描手法摹写具体事物，“才下眉头，却上心头”（[一剪梅]），含蓄委婉，朴实自然。
清照词风以婉约为主，但也偶有豪放之作，如[渔家傲]“天接云涛连晓雾”被称为“浑成大雅，无一毫钗粉气”。清照词的语言优美精巧，独具特色，如她笔下的花树是“绿肥红瘦”，天气是“浓烟暗雨”、“风柔日薄”。
她还善用明白如家常的方言口语入词，如“守著窗儿，独自怎生得黑？”信手拈来，自然清新。她的词富有音乐美，还讲究舌、齿音的交错和叠字连用，最典型的是〔声声慢〕开头连用14个叠字，其独创性为人称道。
清照词被称为易安体，广为流传。 李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。
李白简介 李白（701--762），字太白，盛唐最杰出的诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。
儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。 “功成身退”是支配他一生的主导思想。
李白留给后世人九百多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。
李白一生都怀有远大的抱负，他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《梁甫吟》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等诗篇中，对此都有绘声绘色的展露。
李白自少年时代就喜好任侠，写下了不少游侠的诗，《侠客行》是此类诗的代表作。在长安3年经历的政治生活，对李白的创作产生了深刻的影响。
他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾，胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗，于是，便写下了《行路难》、《古风》、《答王十二寒夜独酌有怀》等一系列仰怀古人，壮思欲飞；自悲身世，愁怀难遣的著名诗篇。
李白大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。
这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量，被世世代代所传诵，其中《梦游天姥吟留别》是最杰出的代表作。 诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀，写出了精神上的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放。
而那“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”的诗句，更把诗人的一身傲骨展露无。
4.古代的经典诗句要写清作者、出自哪首诗,要多,要全
情感类： 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊后。 月上柳梢头，人约黄昏后。
不见去年人，泪湿春衫袖。 相亿梦难成，背窗灯半明。
带浮花浪蕊都尽，伴君幽独。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，卷帘西风，人比黄花瘦。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。 空窗卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银灯照，尤恐相逢是梦中。 多情总被无情恼。
天涯何处无芳草。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
当时明月在，曾照彩云归。 还有两首词，一问一答，我非常喜欢。
章台柳 章台柳，章台柳，昔日青青今在否？ 纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。 杨柳枝 杨柳枝，芳菲节。
所恨年年曾离别。 一叶随风忽报球，纵使君来岂堪折？ 这首词，曾因为沧月的小说而红极一时。
还有那个比较用烂了的四句：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
酒类： 写酒的比较多其实，但大多与感情联系在一起。 比如： 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 酒筵歌席莫辞频，满目山河空念远。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 衣上酒痕诗里字，点点行行总是凄凉意 酒入愁肠，化做相思泪 三杯二盏淡酒，怎敌他，晚来风急 一场残梦酒醒时，斜阳却照深深院 值得背诵的宋词中的名句 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案 贺 铸 一场消黯，永日无言，却下层楼。 曲玉管 柳 永 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 浣溪沙 晏 殊 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。
浣溪沙 晏 殊 一字无题处，落叶都愁。 八声甘州 张 炎 一春长费买花钱，日日醉湖边，玉骢惯识西湖路，骄嘶过，沽酒楼前。
风入松 俞国宝 一蓑烟雨任平生。 定风波 苏 轼 一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
踏莎行 周紫芝 一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。 齐天乐 蝉 王沂孙 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
杨州慢 姜 夔 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。 临江仙 陈与义 十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。
夜合花 吴文英 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 江城子 苏 轼 十里杨州，三生杜牧，前事休说。
琵琶仙 姜 夔 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。 莺啼序 春晚感怀 吴文英 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
水调歌头 苏 轼 人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 霓裳中序第一 姜 夔 人面不知何处，绿波依旧东流。
清平乐 晏 殊 人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。 满庭芳 周邦彦 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音，任满身花影，独自追寻。
满庭芳 促织儿 张 鎡 几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨垂帘碍。 薄幸 贺 铸 又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。
三殊媚 史达祖 又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。 瑞鹤仙 吴文英 三十功名尘与土，八千里路云和月。
满江红 岳 飞 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。 声声慢 李清照 万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。
贺新郎 叶梦得 山色谁题？楼前有雁斜书。 高阳台 吴文英 山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 西河 金陵怀古 周邦彦 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
满庭芳 秦 观 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 苏幕遮 范仲淹 千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
琵琶仙 姜 夔 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 永遇乐 辛弃疾 千古事、云飞烟灭。
贺新郎 赋琵琶 辛弃疾 千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜。 媚妩 新月 王沂孙 千里孤坟，无处话凄凉。
江城子 苏 试 千里澄江似练，翠峰如簇。 柱枝香 王安石 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 摸鱼儿 辛弃疾 夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
少年游 柳 永 小舟从此逝，江海寄馀生。 临江仙 苏 轼 小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。 踏莎行 晏 殊 飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼。
高阳台 吴文英 马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。
看燕燕，送归妾。 贺新郎 辛弃疾 天便教人，霎时厮见何妨！ 风流子 周邦彦 天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。
不尽眼中青，是愁来时节。 石州慢 张元干 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
木兰花 晏 殊 天涯倦旅，此时心事良苦。 月下笛 张 炎 天涯梦短，想忘了，绮疏雕槛。
长亭怨慢 王沂孙 天淡银河垂地。 御街行 范仲淹 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
浣溪沙 晏 殊 无那，恨薄情一去，音书无个。 定风波 柳 永 无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
踏莎行 晏 殊 无奈归心，暗随流水到天涯。 望海潮 秦 观 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
木兰花 晏 殊 无情水、都不管，共西风、只管送归船。 木兰花慢 辛弃疾 无情画舸，都不管、烟波隔前浦，等行人、醉拥重衾，载得离恨归去。
尉迟杯 周邦彦 无意苦争春，一任群芳妒。 卜算子 咏梅 陆 游 韦郎去也，怎忘得、玉环分付，第一是：早早归来，怕红萼、无人为主。
长亭怨慢 姜 夔 云破月来花弄影。 天仙子 张 先 不如桃杏，犹解。