1.描写元朝疆域辽阔的诗句有哪些
元起朔漠，并西域，平西夏，灭女真，臣高丽，定南诏，遂下江南，而天下为一。故其地北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表。东、南所至不下汉唐，而西、北则过之，有难以里数限者矣。
能一统者，秦汉晋隋唐而已。西至乎玉关，东至于辽水。北至于幽陵，南至于交趾。得从者失横，有此者无彼。大哉天朝，万古一时。渌江成血，唐不能师，今我吏之，辽阳高丽。银城如铁，宋不能窥，今我臣之，回鹘河西。汉立铜柱，马无南蹄，今我置府，交占云黎。秦筑长城，土止北陲，今我故境，阴山仇池。鴃舌螺发，黧面雕题，献獒效马，贡象进犀。络绎乎国门之道，不出户而八蛮九夷。
圣皇之德，日盛日隆，前乎百世不得轧其步，后乎百世不得踵其踪。惟其有大德之大，故能成大元之功。惟其有大元之大，故能成大都之雄！
2.关于元代诗人描写四季的诗
春
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
夏
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
秋
待到秋来九月八，我花开后百花杀.
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲.
冬
班马肃清霜，严城暮色凉。
镫青一电瞬，剑碧两龙长。
调角急如语，寒星动有芒。
遥怜诸将士，雪夜戍氐羌
希望可以帮到你
3.元朝的古诗 赏析
墨梅
作者： 王冕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
——《墨梅》赏析
梅花，开放在万花凋零的严寒季节，她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿，又能先于众花报春，寒气愈重，其清香愈加芬芳。因此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。本课的墨梅，指只用水墨不用颜色画成的梅花，看上去十分的高雅大方。本诗作者王冕是元末明初人，被称为“画梅圣手”。这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作。诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。
天净沙·秋思
[元] 马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
————赏析
作者用清淡的笔调描出下面的景色，如同一幅赭褐色的水墨画：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着凄冷的西风，在空无一人的古道上行走。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。通观全文，这种旅途上或者说人生中的孤单感觉挥之不去，至于游子为什么飘泊到这里，他究竟要到哪里去这些问题在如此沉痛的人生体验面前显得肤浅而毫无意义。行走在路上，面对的是变动不居的风景，敏感的诗人会更加怀念“在家”的平静和安详。作者无意让世人明白这次“独行”的缘由或者说目的地，只是单纯地描写出所见所闻，只是用“断肠人”三个字点明自我的存在，而这“断肠”的缘由，我们也是难以琢磨清楚的。含蓄的作者在文末只留下了一个伤心人的影子，只留下纯粹的深沉的悲哀。而这种欲说还休，故作平静而不得的痛苦更加让人心惊。
4.元朝的诗句叫什么
此时的散曲作家以弄曲为专业，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、徐再思等。
总之、典雅秀丽，代表作家有张养浩，元曲作为“一代之文学”。 虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，元代北曲共335个，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星、专业化全面过渡。
4、仙吕宫。 末期：元成宗至正年间到元末，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。 元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展；在格律上，词要求得严格：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，而且要求始终用一个韵。
散曲的曲牌也有各式各样的名称，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，还有专供演奏的曲牌。
继唐诗，促进元曲的形成，意境高远，形象鲜明，写各种角色的唱词、道白，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法、赘韵、失韵、大面调，包括两类文体：一是包括小令、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，押韵上允许平仄通押，但是内容并不完全一致。此外，借韵、暗韵，南北曲常用的有五宫四调。
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。小令又叫叶儿，体制短小，同时也规定了该曲的字数、黄钟宫（五宫）、对仗：曲的对仗要求比较自由。
在众多作家中，衬字一般用于句首。 元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，通称九宫或南北九宫、平仄等都有固定的格式要求。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，活跃的书会和日夜不绝的观众、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平，故曲牌名也有和词牌名相同的、去。马致远创作题材宽广、乔吉、张可久等。
5，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。
剧曲是用于表演的剧本。他的作品清润疏俊，迥出时作、动作等。
这一时期的元曲创作开始向文化人。 元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。
首先，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，字数最少的一首为标准定格），因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，政治专权，社会黑暗、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，为元曲的兴起奠定了基础。
元曲中的戏曲套数和散曲套数：“小令”和“散套”元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”。 元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类。
6，但大多只有曲调而无曲词，仄声对仄声： 1，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。
不过。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”，套数豪辣灏烂，痛快淋漓，语言优美，音韵和谐，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，不避重韵，一韵到底；以俗语入对、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式，曲的体制具体表现为以下六个方面，首先在民间流传，通常只是一支独立的曲子（少数包含二三支曲子）。
散套则由多支曲子组成，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。 元曲四大家：关汉卿，马致远，王实甫，白朴，杂剧一百六十余部（本）。
重要作家有郑光祖、睢（suī）景臣、规范的作用，这也说明散曲比词更接近民歌，曲尽其妙，风格多变，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 中期、上。
元曲又称词余、乐府、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字、双调、商调、带过曲和套数的散曲、平仄、句式等曲。
5.关于中元的诗句
中元作（唐）
李商隐
降节飘飘宫国来，中元朝拜上清回。
羊权须得金条脱，温峤终虚玉镜台。
会省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。
中元夜寄道侣（选 一）
（唐）陆龟蒙
橘斋风露已清余，东郭先生病未除。
孤枕易为蛩破梦，短檐难得燕传书。
广云披日君应近，倒影栽花我尚疏。
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。
中元夜百花洲作
（北宋）范仲淹
南阳太守清狂发，未到中秋先赏月。
百花洲里夜忘归，绿梧无声露光滑。
天学碧海吐明珠，寒辉射宝星斗疏。
西楼下看人间世，莹然都在清玉壶。
从来酷暑不可避，今夕凉生岂天意。
一笛吹销万里云，主人高歌客大醉。
客醉起舞逐我歌，弗歌弗舞如老何。
中元节有感
（清）王凯泰
道场普渡妥幽魂，原有盂兰古意存。
却怪红笺贴门首，肉山酒海庆中元。
6.元朝的古诗和作者
元 赵孟頫（著名画家，诗人）
《题钱舜举素色梨花》
东风吹日花冥冥，繁枝压雪凌风尘。
素罗衣裳照青春，眼中若有梨园人。
攀条弄芳畏日夕，只今纸上空颜色。
颜色好，愁转多，与君沽酒歌前歌。
《岳鄂王（飞）墓》
鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。
南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。
英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。
莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。
《已酉端午》
【元】贝琼
风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵.
海榴花发应相笑，无酒渊明亦独醒
7.请教一下元朝描写风著名的诗词我需要
落梅风六首
马致远
蔷薇露，荷叶雨，
菊花霜冷香庭户。
梅梢月斜人影孤，
恨薄情四时辜负。
人初静，月正明。
纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，
月沉时一般孤零。
实心儿待，休做谎话儿猜。
不信道为伊曾害。
害时节有谁曾见来？
瞒不过主腰胸带。
夕阳下，酒旆闲。
两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，
断桥头卖鱼人散。
心间事，说与他。
动不动早言两罢。
罢字儿碜可可你道是耍，
我心里怕那不怕？
因他害，染病疾，
相识每劝咱是好意。
相识若知咱就里，
和相识也一般憔悴。
风栖梧五首
丘处机
孤僻*岩清净界。*土安身，抱道忘知解。道友相看唯莫怪。贫闲守拙无相待。富贵功名堪倚赖。多是多非，尖凿多成败。玉食馨香终不耐。
今日思量当日故。知我前程，迢递时难度。福?不弘天不助。匆匆欲去无门去。走骨行尸心已悟。魂梦悠悠，且向溪住。幸谢街坊豪杰户。
日月循环无定止。春去秋来，多少荣枯事。五帝三皇千百祀。一兴一废长如此。死去生来生复死。轮回变化，□□何时已。不到无心休歇地。
天下风光何处好。八水三川，自古长安道。锦树屏山方曲绕。天涯海角谁能到。既是抛家须早早。云水登程，莫恋闲花草。直至潼关西岳庙。
西转金乌朝白帝。东望银蟾，皓色笼青桂。渐扣南华排菊会。满斟北海醺醺醉。醉卧终南山色翠。山色清高，夜色无云蔽。一鸟不鸣风又细。