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有关弹古琴女子的诗词

时间:2023-02-16 11:26:53  编辑:admim

有关弹古琴女子的诗词

1.形容女子弹古琴的诗句 古诗词中描写古琴的有哪些

空山多雨雪,独立君始悟 独立静听您所弹奏的优美的琴声,才能领悟它的妙处,给人以清雪散空山之 感。

句中将清越、美妙的琴声这无形的音乐化作有形的外物来描写,使人产生广泛的联想。这一联诗是评注家极为赞颂的佳句。

施补华曰:“王昌龄《听弹风入松》一首最为清幽。收处‘空山多雨雪,独立君始悟’殊得琴理。

作清微诗亦须识此意,故曰诗禅。”(《岘佣说诗》)斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳 斜抱琴瑟,凝望夜空,月下朦朦胧胧的树色隐去了昭阳宫。

首句作者通过宫女斜抱云和不弹,凝望皓月出神的行态,暗示其有所思;次句“昭阳宫”写深宫少女凝望被树荫隐去的帝王宫殿,其幽怨之情和她处境的可怜一下子显示出来。注:昭阳,皇帝所在的昭阳宫。

云和,地名,古人常以云和为琴瑟之代称。琥珀尊开月映帘,调弦理曲指纤纤 夜风习习,皓月临窗,酒席宴上,身着纱衣的歌女倚帘而坐,柔嫩的娇手试调琴弦。

只见纤纤细手轻拨慢拢,美妙的乐曲即随之飘出窗外。“调”、“理”两字把少女的演奏动作和熟练的技巧显现出来。

注:琥珀尊,精美的酒杯。尊,即樽。

推手遽止之,湿衣泪滂滂 我急促地摆手让颖师停止弹奏,涌流的热泪已经浸湿我的衣裳。作者通过自己经受不住琴声引起的感情激动,要求琴师不要再弹的背面敷粉的手法,渲染了琴师技艺的高超,琴声的激越、感人。

昵呢儿女语,恩怨相尔汝。划然变轩昂,勇士赴敌场 琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女 在耳鬓厮磨之际的切切私语,又好象少男少女在倾吐着恩爱嗔怨,情意绵绵,细语轻声。

突然间,琴声变得高亢激昂,如同勇猛的战士跃马挥刀奔赴疆场。运用贴切 的比喻把悠扬的琴声,付诸人的视觉,构成鲜明的音乐形象,从而热烈地盛赞了琴师的高超技艺。

跻攀分寸不可上,失势一落千丈强 琴声高低起伏变化,声调对比强烈,高昂雄浑时,如同攀到峰顶,不能再多进一步;迂回低转时,如同脚失深渊,一落千丈。极赞琴声起伏迭宕。

注:跻攀,攀登。喳啾百鸟群,忽见孤凤凰 琴声一会儿象百鸟啁啾,热烈喧闹;一会儿象凤凰引颈高歌,圆润 嘹亮。

诗人通过新奇的比喻,不仅状难写之声如在目前,而且创造了美妙的意境。你看:百鸟齐鸣,啁啾不已,花团锦簇,令人耳不暇接、眼花缭乱。

突然在这众鸟 翩跹之中,一只凤凰翩然飞至,引吭高鸣。这百鸟托凤图何等绚丽多彩!浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬 琴声婉转悠扬,犹如浮云、飞絮在无垠的天宇飞荡飘扬。

写出琴声的明快欢畅。在读者眼前,仿佛出现一派明朗清丽的春季图景。

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年 诗人以埋怨的口吻说:锦瑟呀,你为什么要有这么多条弦?你每根弦上发出的乐声都勾起我对逝去往事的回忆。诗句形象地传达出诗人心绪繁乱、惆怅难言的情感。

注:五十弦,一般说法,古瑟是五十条弦,后来的有二十五弦或十七弦等不同的瑟。华年,指青春岁月。

巨石崩崖指下生,飞泉走浪弦中起 琴弦捻动,就有巨石断裂、悬崖崩碎般的雷鸣之音,振撼心弦。手指轻挑,又流出潺潺泉水的叮咚声和汹涌澎湃的涛鸣。

写琴声高低起伏,娓娓动听。诗人用情炼的笔触,以音乐的形象描绘出三峡的峰高水急的情景,令人回味。

七条丝上寄深意,涧水松风生十指 七条银弦牵着我对大自然的深深情意,十指捻动,手下便涌出汩汩涧水的声响和喧啸的松涛之声。诗句通过对琴声的描写,寄托了作者对大自然的热爱之情。

夜月泛琴弦似磬,秋潭洗砚墨成云 在皓月当空的夜晚,诗人拨弄琴弦,清音悠扬悦耳,如同敲打钟磬发出的声响,有如秋天潭水洗涤砚台。墨汁漾漾象翻滚的乌云一般。

这两句诗是诗人隐居山中生活的写照,以形象的比喻和夸张的描写映衬出诗人的高雅情调。欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听 词人坚持抗敌,反对和议,这种正义主张在推行卖国投降路线的南宋小朝廷里无人理睬。

因此,为了发泄愤切之情,摆脱难堪的孤独,他用力地弹琴,乃至弦断,可见词人怒火中烧,五内俱焚。可是这里以曲笔写激情,用匣剑帷灯式的手法,把愤怒的抗议化为低徊的沉吟。

易水风寒,壮士悲歌,关山万里离别。杨花浩荡晴空转,又化作、云鸿霜鹘。

耿石壕,夜久无言寂历,如闻幽咽 这 是描写琴乐之词,诗人根据音色的刚柔、节拍的缓速、声调的高低变化,选用了三组意境,多侧面地塑造音乐形象。试听,那激楚、悲壮的琴曲使人仿佛来到了易水 之滨,面迎萧瑟的西风,耳闻脚下的寒流,随同燕太子丹为谋刺秦王的荆轲送行。

又好象李陵异域别苏武,游子离愁,引起苍茫频顾。忽然间,激越之声飘然而去。

继响而来,那轻悠慢转的旋律犹如杨花柳絮在高远辽阔的晴空中飘浮,也好似亲人间曼声低语。这巧于变化的乐曲,又划然一声,象是云端传来了飞鸿的尖叫,亦象 是霜天鹘鸟的长鸣,耳畔边回荡着振颤人心的凄厉声。

渐渐地,音调低沉,苦涩凝咽,就象是当年杜甫投宿石壕,在寂静的夜晚卧听愁媳的抽泣。此处运用艺术上的 通感,以视觉形象传达对琴曲的审美体验,再现音乐的意境及其强烈的感染力。

笔力浑厚,出语峭甚。注:鹘(gǔ),古书记载的一种鸟。

耿,指倚枕而卧之意。

2.描写“古代女子弹琴”的诗句有哪些

1、菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 唐代:韦庄 红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。

残月出门时,美人和泪辞。 琵琶金翠羽,弦上黄莺语。

劝我早还家,绿窗人似花。 译文 当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。

残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。 临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。

那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。 2、浣溪沙·小院闲窗春色深 宋代:李清照 小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。 译文 透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。

层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。

3、菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 宋代:晏几道 哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。纤指十三弦,细将幽恨传。

当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。弹到断肠时,春山眉黛低。

译文 她拨响音色哀怨的筝,弹奏了如此凄美的一曲,一声声愁绪,仿如碧波荡漾的湘水。她的纤纤玉指,划过十三根筝弦,细腻地传达出内心浓稠的怨恨。

面对宴间宾客,她清澈的目光缓缓流动,筝柱斜列着,仿佛斜行的大雁的行列。当曲调弹响到最哀伤的那一刻,她仿如春山般的两道黛眉,就这样慢慢地低垂了下去。

4、燕歌行二首·其一 魏晋:曹丕 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鹄南翔。 念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方? 贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁。 译文 秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。

燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。

思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。

贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。

拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。

那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。

5、临江仙·梦后楼台高锁 宋代:晏几道 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

译文 深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。

记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。

当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。

3.关于“美女弹琴”的诗句有哪些

1、隋唐·白居易 《琵琶行》

弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。

2、唐·李商隐《锦瑟》

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

3、魏晋·曹丕《燕歌行二首·其一》

援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。

4、宋代·李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

5、唐·卢仝《有所思》

含愁更奏绿绮琴,调高弦绝无知音。