1.关于错误的诗歌
《错误》赏析
郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。
这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。
2.关于错误的诗歌
《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。
如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。
这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。
然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。
刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。
因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。
或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。
然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。
如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。
从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。
从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。
这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字。
这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。
这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。
同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。
杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。
郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。
这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。
这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。
3.关于“错”的诗句
玉楼春 晏几道 东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。 谁知[错]管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！ 探春令 赵长卿 笙歌间[错]华筵启。 喜新春新岁。
菜传纤手，青丝轻细。 和气入、东风里。
幡儿胜儿都姑媂.戴得更忔戏。 愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
水调歌头 刘过 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。 得之浑不费力，失亦匹如闲。
未必古人皆是，未必今人俱[错]，世事沐猴冠。 老子不分别，内外与中间。
酒须饮，诗可作，铗休弹。 人生行乐，何自催得鬓毛斑？ 达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。
世事只如此，自有识鸮鸾。 清平乐 周密 晚莺娇咽，庭户溶溶月。
一树桃花飞茜雪，红画相思暗结。 看看芳草平沙，游鞯犹未归家。
自是萧郎飘荡，[错]教人恨杨花。 望海潮 邓千江 云雷天堑，金汤地险，名藩自古皋兰。
营屯绣[错]，山形米聚，喉襟百二秦关。 战血犹殷。
见阵云冷落，时有雕盘。 静塞楼头晓月，依旧玉弓变。
看看，定远西还。 有元戎阃命，上将斋坛。
区脱昼空，兜零夕举，甘泉又报平安。 吹笛虎牙闲。
且宴陪珠履，歌按云鬟。 招取英灵毅魄，长绕贺兰山。
谒金门 王庭筠 双喜鹊，几报归期浑[错]。 尽做旧愁都忘却，新愁何处着？ 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。
不道枝头无可落，东风犹作恶。 临江仙 自洛阳往孟津道中作 元好问 今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。
人生长恨水长东。 幽怀谁共语，远目送归鸿。
盖世功名将底用，从前[错]怨天公。 浩歌一曲酒千钟。
男儿行处是，未要论穷通。 虞美人·乡土 以狂得罪，赋此饯行 蒋捷 甚矣君狂矣。
想胸中、些儿磊磈，酒浇不去。 据我看来何所似，一似韩家五鬼。
又一似、杨家风子。 怪鸟啾啾鸣未了，被天公、捉在樊笼里。
这一[错]，铁难铸。 濯溪雨涨荆溪水。
送君归、斩蛟桥外，水光清处。 世上恨无楼百尺，装着许多俊气。
做弄得、栖栖如此。 临别赠言朋友事，有殷勤、六字君听取：节饮食，慎言语。
钗头凤 陆游 红酥手，黄滕酒。 满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。
[错]，错，错。 春如旧，人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫！ 钗头凤——陆游 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 钗头凤——唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 《新乐府诗集》郭茂倩.中； （1） 上邪，我欲与君相痴，长命无绝衰。
山无棱，江水为竭，东雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。 （2）始欲识郎时，两心望如一，理丝入残机，何悟不成匹。
一个表达的是对爱情的忠贞不愈，，一个抒发的是当初为寻觅爱情时的天真。
苦苦的追求。
到头来什么也没得。
我不禁由此感叹。
4.形容做错事认识到错误的诗句有什么
1. 蒙雪知何日，凭楼望北吟。 ——《送迁客》栖蟾
2. 谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。——《浣溪沙》苏轼
3. 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——《嫦娥》李商隐
4. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——《浣溪沙》晏殊
5. 人到情多情转薄，而今真个悔多情。——《摊破浣溪沙》纳兰性德
6. 此情可待成追忆，只是当时已惘然。——《锦瑟》李商隐
7. 一失足成千古恨，再回头已百年身。——《明良记》杨仪
8. 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——《劝学诗》颜真卿
9. 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》王昌龄
10. 今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。——《题禅院》杜牧
11. 苍天变化谁料得，万事反覆何所无。——《杜鹃行》杜甫
12. 当时底事匆匆去？悔不载扁舟。——《眼儿媚·一寸横波惹春留》厉鹗
13. 往事空馀元昊骨，壮心思上李陵台。——《夏城坐雨》李梦阳
14. 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。——《杂诗》杜秋娘
15. 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。——《钗头凤》陆游